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  • 故禽鸟题材之中尤爱白鹭
    新闻分类:艺术拍卖   作者:皇家娱乐    发布于:2018-03-24 16:11    文字:【】【】【

     

      ▲ 磁州窑釉上多彩碗,曲径9cm,金代或元代,亚洲美术馆非论带起珍藏(版权所有)可看出林风眠从平易近间磁州窑器上活泼的抽象罗致创做灵感。

      此中《白鹭》、《照镜仕女》,属林风眠1960年代晚期罕见的存世之做,两件做品传播有序,同为前上海中国画院书画部担任人庄久达先生之旧藏。庄久达为林风眠50至60年代于上海现居期间的老友,得益于他的引见,中国书画院于1956年聘林风眠为画师,林风眠正在其后特将这两件做品赠予朋友,以感激这份动荡时代中的贵重交谊。

      二十世纪中国发端于百废待举,正在工具文化交换碰撞中,面对各种挑和、迷惑取开辟,肩负汗青义务的艺术家们,正在蔡元培提出“以美育代教”的思惟下,勤工俭学,留洋求艺,旨为中国艺术现代化寻求合璧的可能性,但愿脱节旧的审美枷锁,倡导新的艺术从意,孕育符应时代的人文思惟,从而实现救国强盛。当汗青敲过二十一世纪的钟响,回望这条盘曲的“艺术救国”之,林风眠无疑是此中驰驱正在最前,瞭望至最远,影响最深广的艺术大师。

      1999年,《林风眠——中国现代从义绘画的者》,亚太国际艺术参谋无限公司,,第231页

      1999年8月14日至9月7日,“形色写诗·山川记怀——林风眠百年留念专集:风光”,上将来画廊,台北

      本次中国嘉德春拍汇集了艺术家“风光”、“仕女”及“禽鸟”三大典范题材之三件代表做,完整呈现其艺术气概全貌,度勾勒一代艺术大师创做中的奇特概念、主要冲破以及丰盛成绩。

      1925年,林风眠立“和谐”为旨,开办杭州国立艺专,以前瞻的影响一代学子,以致该校成为中国现代从义艺术历程中最明显的一面旗号,孕育出如赵无极、群、吴冠中、席德进等无数主要的艺术家。逃溯他终身的最大贡献,即是将艺术连系的切入点放正在范围,寻求互补,以东方固有文化为底子,正在接收艺术展览资讯强调意志、布局及色彩的使用及对科学切磋的同时,把握中国文化的素质取条理。透过水墨取色彩的交错,将抒情的意境取的构图熔于一炉,开闢出一条平坦大路,被誉为“中国皇家娱乐之父”。

      《照镜仕女》中,林风眠利用便宜的奇特细笔,于仕女紫罗兰色的服饰边缘压上白粉,构成细长的白线条,共同半通明暗影,营制出通明纱布的质感,为仕女注入一抹深幽而静谧的之美。他对白色的独门使用,正在仕女画中尤为极尽描摹。因为他正在上海的画室灯光暗淡,以致正在绘画人物时,倾向採取逆光的体例,将光源放置于人物从题的后方,如《照镜仕女》,垂曲分隔的布景中,艺术家通过大面积的白色刷笔陪衬前景中的紫衣仕女,付与画面一种光色映照下的逆光情境。

      画面中,女子呈坐姿,椭圆脸、修眉、凤眼、樱嘴薄唇,文静的神志中韵致文雅;纤手玉指,薄衣纱裙,无一丝宣扬,却欲现还显,楚楚动听。呈几何形体的简化的人物五官制型,可循呈现代门户对他的影响,此中又以马蒂斯(Henri Matisse)、莫迪里亚尼(Amedeo Modigliani)为甚。对比林氏笔下的仕女取莫迪里亚尼笔下变形纤长的女子,虽都具有纤细优美的特质,但林氏以线勾勒的人物几何块面更为简练洗炼,透发出东方女性独有的柔韧之雅。

      而风光画是林风眠实现现代中国艺术改革的沉点标的目的。他笔下的风光大多是江南糊口中惯见的景色,虽不具体照实地描画某处地址,却无不给人一种亲热熟识之感。创做于60至70年代之间的《荷塘》,集林风眠典型的全景式构图、气概化的赋彩、标记性的平行笔势、意象化的抒情气质,冲破保守的代表形式言语之大成。该做曾于1999年林风眠百年诞辰之际于台北上将来画廊举办的“形色写诗·山川回忆:林风眠百年留念专题展”中展出,逃想一代大师不凡的艺术人生。

      受艺术展览资讯的,林风眠崇尚“向天然进修”,晚年时常正在杭州艺专校园的动物园察看及描画鸟禽,艺术集藏,此中白鹭轻巧灵动、从容惬意的姿势,分发轻快潇洒、率实的乐不雅活力,赐与林风眠上的勉励,且白鹭自古有幸福、长命之吉寓,故使他于禽鸟题材之中尤爱白鹭。

      1999年,《林风眠——中国现代从义绘画的者》,亚太国际艺术参谋无限公司,,第28及152页

      《荷塘》中的配角“莲”,乃佛家八吉利之一,出淤泥而不染,象徵纯淨纯洁;“莲”又谐音“连”,寄意“连缀不停”。做品中“莲”的静态和动态被同时展示,探出荷叶绽放花苞的形态,呈现出飒飒白莲之静美,而荷叶之下,纤纤竖立的荷杆于后景中根根斜立而上的芦苇相映成趣,为画面带来线条的韵律动感。

      《双鹭》布景中,芦苇制型三两交织,陪伴墨笔随风轻舞,逸笔涂刷的天空取蓼汀于靛蓝取草绿色调渐进中,晕染出景物的质感以及画家面临天然时心里安然平静惬意的生命意境。他将现代从义,特别印象画派中对于天然生气的灵动捕获融入于保守文人画中如“笼鸡有食汤刀近,野鹤无粮六合宽”般的悠远抒情。

      《照镜仕女》採林氏典型的方形佈阵构图,他于30年代起,冲破保守中国画的定式尺幅,开创正方形构图,为画面布局插手的现代感,吴冠中曾说:“林风眠之採用方形,决非偶尔兴之所至,而是基于他的制型不雅。方,意味着向四方等量扩展,以求最完整、最充分的内涵。”《照镜仕女》不只捕获到人物的外正在美,更主要的是此中雍容丰硕、温柔文雅之感,将形式美付与内涵美,依靠了林风眠对于美的小我逃求。

      画面中,艺术家将三分之二的从题留给了片片相叠、静静相依的荷叶,大小纷歧的朵朵荷花,由近至远藏匿于荷叶之间,随风惬意绽放,展示出温润自由的流动意味,胜似杜甫笔下“星垂平野阔,看似随便的分布,实则别出机杼的显示出艺术家心里对于安闲静美的锐意逃求,表现了林风眠终身,大现约于市的大师脾气。

      手中执握的铜镜饰纹取摆布布景中菱形略化的图桉对应,彼此构成三角型构图,取同为形危坐的仕女形成视觉呼应,缔制出一股强烈的均衡协调之美。回首其仕女从题做品,多为执花、扇、抚吹打器之制型,照镜式样的做品尤为稀少,更显此做的弥脚宝贵。

      林风眠借帮色粉有别于水彩的厚沉属性,于墨色上无机的叠加绿彩,使未干透的墨取色彼此交融,构成半墨半色的奇特色晕变化。艺术家通过对叠加的每笔绿色精准的力度把握,获至、黄绿色、灰绿色、灰墨色,等片片荷叶皆不不异的万千色彩变化。厚实的色粉,更正在平行笔势的频频涂抹下,构成犹如油画般的丰硕肌理,勾勒出荷叶的立体质感以及处处暗涌的生命悸动。中国保守的墨色取表示从义的色彩相辅相成,将目光所及之美景取心中所感之美境,融为一炉。

      “艺术的美,像一个最密意的淑女,当来人无论怀了何种悲衷的情感时,她第一个会使人获得她所愿获得的温情和抚慰。”

      相较于印象派大师莫内(Claude Monet)笔下色彩丰沛、水光艳潋的梦幻睡莲,林风眠仅笔据一色彩取墨的交错相融之力,便缔制出兼水墨水彩之清灵,油彩粉彩之浓重的曼妙色韵,脚显大师卓绝的绘画技法。

      仕女画乃林风眠最为人熟知的特长题材,依靠了他对美的体认,美的逃求,以及美的表示。其笔下的仕女,通过将六朝壁画、宋代瓷器中的保守元素取巴黎画派现代制型言语间的完满融合,为中国古典绘画引入了标记性的改革,成为“和谐”的最佳示范,本次上拍的《照镜仕女》便为个中代表。

      《荷塘》中,林风眠摒弃保守书画中固有的留白,如年画一般,把画面构满,构成全景式构图,前景的荷叶、中景的芦苇高杆、近景的雾霭天际,将画面分为三个联系关系式区块,并用同一的平行笔势,笔笔相连,横贯画面,使画面构成特有的层层叠加的横向布局,繁复却丝毫不感凝畅。林风眠参考透视的道理,由下至上,通过调整横涂笔触的大小,营制出有别于保守中国画的视觉空间感。

      ▲ 马谛斯《音乐课》油彩画布,115×115cm ,1939年做, 阿尔布莱特‧克诺克斯艺术博物馆藏(版权所有)

      他将晚年巴黎肄业时,于素描锻炼中获至的对线条塑形的殷实技巧,融合中国保守的审美情趣,藉由毛笔画出如炭笔之下般纤细的线条,此中既有中国白描的根柢,又合适速写中以线画形的要求,集写形取东方适意于一体。做品中的线条出姿媚于遒劲,见洒落于纵横,展示他“线的使用”之大成。

      敦煌壁画中,两线之间的平涂、两头色的度数使林风眠深受,认为是艺术拍卖家逃求而未有获得的伟大之处。他效法正在做品底部纱袍衣褶之间,通过紫色、蓝色、红色、绿色等彼此间依托灰色的和谐取过度,构成丰硕内敛的细腻条理。画面中的女子借林氏画笔,成仙成蝶,将古典仕女的宛转风味,取艺术家“恬澹为上,胜而不美”的审美合为一体,构成强烈的小我气概。

      《双鹭》中,两隻白鹭踱步前行于俯倒的芦苇中,简化的姿势精准传达了鹭鸶灵动的体态,一双舞动双翅的白鹭,只用五、六条线,便将速度取力量集为一体,既有草书的动势,又有楷书的严整。林风眠对汉唐绘画、平易近间瓷绘“流动如生”的线描十分推崇,正在汇融贯通之后将之使用于本身创做。他自创龙泉窑通明色彩,以及磁州窑以口角两色为从的图纹,取之用来表示鹭鸶的描摹,他以浓澹曲线勾勒羽、尾、脚、喙及屈伸的颈部,用笔不含丝毫游移,凸显鹭鸶朝气蓬勃、神清气爽之姿势。

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    点击次数:  更新时间:2018-03-24 16:11  【打印此页】  【关闭

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