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  • 擅于天然风光描画的颜
    新闻分类:艺术拍卖   作者:皇家娱乐    发布于:2018-03-24 18:37    文字:【】【】【

     

      “人们对艺术的快乐喜爱,多随转移。艺术家则应潇洒自由,奔放,不逃求名利,不徒做皱眉忧态……无论为何,我力从带有乐不雅色彩的做品。”颜文梁为二十世纪中国第一批留欧进修西画的艺术家,更是中国艺术拍卖成长前锋。做为姑苏美院的第一任校长,颜文梁取彼时的北平艺专校长徐悲鸿、上海美院校长刘海粟及杭州艺专校长林风眠齐名,被画家庞薰琹誉为“八级风都吹不倒”的四大校长,可谓二十世纪中国现代美术史的主要奠定人。综不雅颜文梁终身创做,见其对油画的深度研究及独树一帜的内涵。如艺评家尚辉即认为颜文梁“是近现代中国少数深得印象派精髓,又包含以库尔贝为代表的欧洲写实从义素养的油画家,而正在具体的艺术言语上都更接近中国画家所具有的那种气质取禀赋。这是颜文梁既区别于又不异于其他中国西画者处所。”1928年,为亲炙艺术的灵光,时任姑苏美术学院院长的颜文梁正在老友徐悲鸿的激励下赴法留学,正在巴黎期间,其做品《厨房》曾荣获法国春季沙龙展荣誉,奠基了他的地位。之后,颜文梁将所认同的美学之精髓插手小我化的思虑,化为创做。是次春拍,我们很侥幸呈现其珍稀大尺幅动物从题创做《奔马》及其风光画典范《幽林》。两件做品来历清晰,传播有序,时隔二十载现身拍场,意义不凡,为泛博藏家供给购藏良机。颜文梁的创做以风光画为从,《奔马》为其极为珍稀,罕见一见之动物从题做品,综不雅其毕生创做,该从题做品仅有三幅:一幅以群鸡为题材,以及含本件正在内,两幅以描画群马之做。而论做品的尺幅,也是其创做中难能宝贵的大做。纵不雅艺术家终身做品,如斯大尺幅的创做不跨越二十件,大画展示了艺术家创做的派头及投入的心力,而傍边《奔马》即为可遇而不成求的主要做品。而若探究艺术家为什么以“马”为从题?我们可回溯到自1957年起头的中国风暴。正在其时对美术进行高压,以致油画的保守题材样式,如肖像、风光、静物和人体遭到绝对的,“深切糊口”成为同一的创做从题,正在这特殊的年代里,颜文梁并未放弃对本身艺术的考验,以结实的写实深切工场及农村,细心的表示重生活的风光,创做了浩繁美术馆典藏之做:如《船坞》系列。而动物题材,则为颜文梁该期间独一的个性化绝响,宝贵记载了动荡年代中,艺术家屈指可数展露个情面感之做,却因对认识形态“大清洗”的天性惊骇,鲜少表态于众而常不为人所知。▲ 1979年刘海粟佳耦于全国艺坛大师动物画展展览现场,左一为组织者、颜文梁学生李蔷生,即为是次上拍的《奔马》据考证,皇家国际娱乐该系列做品仅于1979年竣事不久后,由颜文梁学生李蔷生组织筹谋,特为刚历经的沪上艺术大师颜文梁、刘海粟、朱屺瞻、谢稚柳、唐云、程十发等举办的“全国艺坛大师动物画展”中公开展现,是次上拍的《奔马》即正在其时首度现身公共面前,做品由颜文梁亲身挑选参展,脚见其代表性。《奔马》创做历时多年,估计草创于60年代,且因、社会要素影响而中缀做画,方补笔落款完成,可谓探究颜文梁艺术气概、人生履历的环节之做,正在时代动荡、社会变化的同时,更新鲜记载了艺术家对艺术之美不懈求实的试炼,为一代大师风骨之最佳写照。《奔马》原为上海纺织工业局总工程师、上海释教协会副会长郭大栋旧藏。郭大栋年轻时就爱好艺术,有中国字画、名家印鉴等浩繁珍藏。1979年教政策落实,上海释教协会恢复勾当,郭大栋取后来同为释教协会副会长的胡建宁一路,驰驱掌管古旧的修复工做。胡建宁年轻时于九华画室,师从颜文梁习画六年,投身释教事业后,仍取教员亲近往来。正在老友胡建宁的举荐下,郭大栋有幸获藏《奔马》巨做。做品来历清晰、详实可考,且正在过去逾二十年不曾现身市埸,此番表态,势必将再次成为世人关心之核心!正在做画上,颜文梁从意“必需先无形式,然后方有的表示”。正在《奔马》一做,颜文梁察看入微,以其典范的细腻的笔法,明快的用色活泼地呈现八匹马分歧的姿势。无论是扬蹄时的风韵,仍是休憩时的恬静,从动物的肌肉、神采至飞扬的毛发,皆丝丝入扣。做此画时艺术家虽已年过七旬,却一直以实为美,正在细微之处仍能做到极尽描摹的描画,正在力图写实之余予人以宽阔之感,不由令人联想到竣事后,艺术家本身若守得云开见彼苍的,及丰沛的创做能量,使做品别具意义。正在其所做的《树的透视学》一文中,颜文梁曾对树取草的描画进行了深切的阐发,以求精准写实地表示树丛的天然形态。做品正在草木的刻划中,即见变化无穷,及其细腻的着眼,不雅者似能感遭到风动的踪迹。而其近景用大笔描画,细景用小笔,正在放松取聚焦、厚涂取薄涂间培养天然的景深,达到物景合一的境地。擅于天然风光描画的颜文梁,以油彩层层叠塑制出天上锦簇如花的云朵。做品令人想起其于30年代逛历意大利时所创做的《奇迹》。虽然二件做品题材大相庭径,然而正在天空和云彩的处置上,却惊人类似。做品中,马蹄的暗影倒影正在绿草坪上,正在天然光的下或深或浅,流溢的荣耀恰似一曲协调的乐章,验証了颜文梁正在《色彩研究》中所言:“任何漂亮的绘图所发生的色彩结果,都是因为色光的复杂而巧妙的设置装备摆设,以及画上各种颜料互相陈列辉映而生的美感。”严谨而极具美感的铺排,使做品无疑见証了其终身对于实正在取美的逃求。另一件做品《幽林》,则为颜文梁最令人耳熟能详的风光题材代表做。1982年,艺评家肖锋曾正在《上海美术通信》写到:“颜先生的风光,写工而不碎,写而不畅,细而不乱。例如画树,近看只不外是一团团的色块,但退后一看,就感觉叶丛条理丰硕,犹如枝叶正在浮动,令人沉醉”。正取《幽林》的画境不谋合而,做品以深浅条理分明的绿为基调,详尽的笔触,呈现出光影交叠的池塘湾畔,发展、枝叶堆叠的情境。远处的天空以温和的雾白色衬着云朵,阳光透过枝叶间的裂缝穿透入画,正在浓密的绿荫中构成点缀,创制出活泼的天然气象。颜文梁对于色彩稔熟于心的使用,恰如其分的浓淡,令人百看不厌。此处所描画的乍暖还寒之季候,草地正在光照处反射出光晕,池塘上反照的树影交融正在湖面,如许极富感情的光线处置取印象派大师莫内的语汇有过之而无不及。早正在1934年的《美术糊口》,就已经评价颜文梁“可谓我国近代洋画界之独步”,再回看本幅做品,可看出颜氏晚年赴法留学,正在艺术的熏陶下从印象派矫捷罗致明快色彩,精深而又精确地把握了水波飘荡的浪漫情调。其正在布景处利用薄涂技巧,轻巧地注释流转而幻化的风光。颜文梁画下了眼中所见的实善美,并因而奠基了正在中国现代油画史上的主要地位。《幽林》将绿草、树荫、池塘、远山等浩繁天然元素融于一冶,展示其控制全局的崇高高贵能力,举沉若轻的统御极为复杂的场景。近、中、远三景分明,景物疏密有序,互相呼应,光线的透视由池塘外宽阔的视野引入林间,经茂密发展林地,再回到波光潋灧的湖面,勾起不雅者对于岁月静好的夸姣愿景,投入此中,寻觅到心灵上的一片。

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