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  • 彿苦行僧般艺术创做的赵春翔
    新闻分类:艺术拍卖   作者:皇家娱乐    发布于:2018-03-24 18:37    文字:【】【】【

     

      此次春拍中国嘉德将引领藏家透过井上有一大气、勾魂摄魄的大笔纵书;席德进刚柔并济、抒情恬然的色墨交揉;方君璧疏密有致、收放自若的精美构图;赵春翔随心挥洒、激荡的泼墨泼彩;彭薇集唐宋风骨及雅韵于一体的古风墨笔,以及董小蕙沈着内敛、格物致知的栩栩绘笔;细品载满东方情思、文人雅韵的典范画貌,浩繁精采艺术家画笔中包含的勃勃朝气!自40年代起头进修书法后,井上有一履历各种摸索,正在上世纪60至70年代迈向驾轻就熟,进而变成长至1980年代成熟沉淀的期间。完成于1983年的《舟》即为其创做黄金期间代表。彼时,井上有一的书法曾经抛开了对技法的逃求,创做对他而言,象是一场“人取字的肉搏”。他鄙人笔之际没有丝毫游移,先是写出字形上的一撇初步,接续用无力道的笔道勾勒出字的从体,再点出两头一点,最初运笔、挥洒出两头的一横,一个“舟”字就如许趁热打铁,恰似水面上的一叶扁舟,恬静而包含力量。翰墨力道丰满而不失矫捷,上半部门随性的墨点,若“船桨”尾部的搁浅,及划桨后的波纹,正在湖面上飘荡出水花,泛起粼粼波光。字面虽然简单,但翰墨来回之间带来深浅条理,由形似而带入意境,大气,勾魂摄魄。正在创做时,井上有一特意回避了“舟”下半部门的一点,仅留着上半的一点,若一个孤立坐着的人,为做品带来了拟人的诗意。对华人艺坛而言,席德进是不容轻忽的一号人物。他1923年生于四川,先后受教于庞薰琹、林风眠二人,确立其逃求艺术之。后因和乱之故,辗转避居,从此就正在这块他视为第二个家乡的地盘上,开创出他极其璀璨的艺术成绩。《水乡》为席德进于完成于1980年的水彩画做,他锐意将画面一分为二,湖光取天色分占几乎不异的比例,正在视觉上构成了绝佳的均衡。目光平视而去,地平线上一间白色矮屋依着一排树木而立,取接近画面左侧的淡谷仓、远方墨染的树丛彼此呼应;水面上,除了屋舍的轮廓约略可辨,其他事物都化为凹凸崎岖的一抹浅灰淡蓝,流泄出一片昏黄而静谧恬然的诗意。至此,乡下寻常的田园风光,正在席德进的彩笔之下,不只成为一个时代的地景记实,更为充实表现人取天然共生共存的协调之美,可谓他取这块地盘密意对望的最佳。做为第一位考入国立巴黎高档美术学校的中国女性方君璧,她取关紫兰、蔡威廉、潘玉良齐名,为二十年代的中国少少数正在艺坛崭露头角的女性画家之一。《竹棚黄花》中,方君璧以鲜艷怒放的黄花为从题,取点缀的绿叶构成一派协调的春之美景。做品正在空间上一分为三:上方的竹棚,和盘踞于画面左边的竹竿相形呼应,凸显出温润的质感,取两头生姿摇摆的黄花构成一静一动、一沉一轻的对比,底部藤蔓静静蜿蜒发展,这般由上至下、由密至疏的精妙构图,饶成心趣。其细腻而灵敏的艺术天禀,反映正在协调的用色及细腻的线条上,成绩宋朝诗人姚述尧笔下“霜前白雁初传信,更反映出方君璧正在创做时,心里超然的东方美学。林风眠满意弟子之一的赵春翔,自1958年起,移居其时引领世界艺术潮水的大本营纽约,并正在那里结识了笼统表示从义画家帕洛克(Jackson Pollock)、克莱因(Franz Kline)、罗斯科(Mark Rothko)取普普艺术的代表艺术家李奇登斯坦(Roy Lichtenstein)等人,相互经常往来,让他对于东艺术有了更深刻的反思,并进而开创自已彪炳的语汇。赵春翔试图打破保守“意正在笔先”取“胸有成竹”的绘画不雅念,认为创做该当,并擅长将充满文学取哲学的符号意味融入泼墨泼彩的技法,使其绘画正在紧紧跟从保守中国文化的同时,发生了簇新的视觉尝试趣味,至今仍独树一格。《净洁灵秀》中,赵春翔操纵了齐心圆取光谱的道理,让色彩取墨韵斗胆连系,加诸正在纯以浓淡墨色变化适意而出的墨竹之上,恰是他不写胸中之竹,反而透过即兴从动性技法来强调曲不雅物象取的具体,也为惯见的保守绘画题材带来了簇新的活力取想象。赵春翔从小爱鸟,从孩提时代就经常将落单的鸟儿带回家豢养,及至后来到了纽约,更把鸟群视为分享糊口事物的对象,对他而言,鸟儿非仅仅是绘画题材罢了,更多时候就象是他本身的写照取意味。其晚年于苗栗所绘的《父母情深》一做中,紧挨正在画面左方一流淌而下的墨色旁,赵春翔以齐心圆的几何制型勾勒出两只制型有此外大嘴鸟,似正在躲正在牠俩羽翼底下那单身形较着较小的雏鸟。正在鸟群之上的光晕比方了双亲慈晖的垂问咨询人的,而画面上方题“父母情深”四字,更是将他半生浪迹海角对于双亲的深刻思念流露无遗。终身彷彿苦行僧般艺术创做的赵春翔,独自由绘画的相遇取碰撞中,找到了属于他的寂径,一如《花前月下两相伴》一做中所描画,欲振翅朝着上方意味着未知之境的鸟儿一般,纵使清晰大白途中多有,细不雅此做,你我当能愈加体味他曾说过的一句话:“艺术,是正在风暴带来的苦涩雨水中开花的。”大大都生于60至70年代的国画家正在新时代的冲击下力求求新变化,有别于大鸣大放的国画前锋,彭薇历来心好古风,正在创做中把保守题材插手小我化的语境,以认识为从导,再透过多条理图像来展示本人的凸起概念。彭薇的画以“没骨”取“破墨”为从调,正在用色清雅之余,正在用水方面更别树一格,精研用水于色墨互破上形成画面图像的清晰取融混对立同一,相得益彰。故其做往往带有一种昏黄属于古美术的高雅,浓而不艷、娇而不俗、充满人文情味,达“致远”之境地。此次拍品《素园组画之二》恰是箇中典范。成画于2012壬辰年的《素园组画之二》,其款识截取自唐代书法家欧阳询和以婉言谏君而闻名的宰相魏征之手的《九成宫醴泉铭》。此铭素有“全国第一铭”、“楷书极则”之崇誉。彭薇快乐喜爱楷书,取文自《九成宫醴泉铭》虽然有向“以报酬镜以正衣冠”的魏征其“坚毅刚烈不阿”的致敬和全国第一楷书之“规矩方曲”的素质、后世之“君子有别于匹夫”等的气宇取风骨。二宋逃求以天然取人工美融为一体的意境,《素园组画之二》的山石取格式虽然有彭薇所崇尚大唐的雄浑一体,其结构满溢“减、移、入、收”等营制技法,加以留白之妙,去花鸟虫竹以求正在无限空间内,仅靠纵深展开山石沉沉的结构,形成参差变换的时空感。参差正在山石中的空白虚化空间,如孙立之龙水飞流,空余一股大江东去浪淘尽,千古山河未变的唏嘘。除此之外,三联结构把空间一分为三,让不雅者正在伊人独对之时,被吸进一个空灵的世外桃源,现约有鸟语花喷鼻深藏幽谷之意,飘缈之前只需再踏一步,即是杨万里《小池》中活跃天然,饶有谐趣的景色:“泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立。”《绮窗 ‧ 红茶花》取《丰秋 ‧ 芭蕉》为艺术家典范的“黑桌静物”系列代表做品。董小蕙自2000年代初期起头成长该系列创做,此源自对旧木桌沉静俭朴的质地出格有感,这是其家居糊口的感情延长,也是一种爱惜素朴糊口的人生立场。取晚期静物气概比力,木桌静物转为较为内正在的表示,画家放弃了光影亮丽的视觉意象,呈现出一种沉静内敛而具有厚度的底蕴。景物、艺术传真布景的空间处置趋势于简化的构图放置,画面具有分歧视点的透视结果,光影空气则来自于实正在的糊口意象,正在随心抒情的意境内涵中,却有着表示张力极强的制型布局力量,这是画家独具的小我特色,亦可谓对静物画的从题做了簇新的延长取注释。两件做品中所呈现的物象皆来自于写生,艺术家活泼地表示出物象的实正在质感,如陶器花瓶的胚地质感、杯碗器物的温润釉色、玻璃瓶的光泽厚沉、芭蕉的厚实丰满,以及茶花的妍丽姿势,无不表示出绘声绘色的描画。然而画面中却又具有意味意义的表示内涵,例如芭蕉、生果代表着丰腴收成,也是对天然大地的;斑斓的花草意谓着生命的喜悦、茶杯代表着闲适的、书本显示出对人文聪慧的爱好、明信片代表着对宋人画境的钦慕;而瓷碗中的花瓣更流显露爱惜人生的美感意境。做品正在方寸的尺幅间,凝缩了艺术家对于生命的价值抱负,以及物我静不雅的人生立场,且遥相呼应了中国文人的现逸保守。此也树立了一种新样式的中国油画气概。

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